Esileht » Soovitatavad » „Boschi“ välimus ja heli (artikkel 2 of 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

„Boschi“ välimus ja heli (artikkel 2 of 3)


AlertMe

Titus Welliver kui Harry Bosch oma majas, kust avaneb vaade LA-le öösel Boschklassikaline filmi noir välimus.

Selle seeria esimene artikkel hõlmas, kuidas, nagu Michael Connelly Boschi romaanid kandsid edasi tugeva ja kõvaks keedetud Ameerika detektiivifiktsiooni traditsiooni, mida täiustasid Raymond Chandler ja Dashiell Hammett, nii et Amazon Prime Video Bosch televisioonisari jätkab klassikalise filmi noir tume, teravat välimust. Ja kaks inimest, kes kõige enam vastutavad, et noir tunnevad, on Season Five'i arengupartnerlused, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) ja Patrick Cady (ASC), kes mõlemad vahelduvad.

Intervjuu andnud McDonough alustas kinematograafiat selliste mängufilmide juhtide jaoks nagu David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford ja Lawrence Kasdan. Ta on olnud ka mitu koostööd oma endise NYU klassikaaslase Debra Granikiga, kõige tähelepanuväärsem Talve luu, mis sai neli Oscari Kandidaadid, sealhulgas parim pilt. Lisaks BoschMcDonough on olnud ka DP jaoks Downton Abbey ja Hirm jalutades surnud.

McDonough selgitas, kuidas ta läheneb Boschatmosfääri. „Üks konkreetne aspekt Bosch et me oleme töötanud, on LA öösel olnud, ”ütles ta. „Linnale on eriti tunne, et ta naaseb filmide juurde Soojus ja Tagatis ja nostalgiline soov naatriumi öise valgustuse järele, mis muutub kiiresti tänavavalgustuseks. Me teeme kõvasti tööd, et hoida seda mitmete värvustemperatuuride ja neoonide mitmekesisust, mis on kaasas LA öise tundega. Oleme aastate jooksul töötanud ka sisekujunduse ja välispindade pimeduses ning võtame arvesse müra, mis võib tekkida töötades madalamate valgustustasemetega, et suurendada seda hõõrdetunnet. Me vaatasime palju linna ajaloolisest ajaloost ja selle neljanda hooaja kujutisest, kui kasutasime kesklinna piirkonnas klassikalisi asukohti. "

Viienda hooaja jaoks otsustas meeskond mõnevõrra teistsuguse lähenemise. „Eelmisel aastal mõjutas meid eriti Prantsuse Connection seoses tekstuuriga, samuti vaatlus- ja jälgitunnetega, mis läksid koos eelmise hooaegiga läbi meie peamise loo, ”rääkis McDonough. „Alati on visuaalne konks, mida pakuvad varased skriptid, mis toimivad meie ilmakaardina sobiva väljanägemise määramisel.

„Viies hooajal vahetasime RED Dragonist RED Weaponile Monstro anduriga. Nüüd tulistame 6Ki 5K ekstraheerimiseks, mis võimaldab operaatoritele mõningast ekstra nähtavat ohutust, ja nüüd kasutame 8: 1 tihendust, nii et post lõpuks hakkab tegelema päris palju samade andmetega, kui kasutasime 5K-s 4K-i väljavõtmisega Dragons'i. Meie seadistatud jälgimine toimub kahe abil Sony PVM254 25 ”OLED monitorid. Me kasutame oma komplekti LUT-id monitoridele, kasutades lülitit ja Odyssey 7Q Plus monitorit / salvestajaid, mis mahutavad kuni 36 LUT-id ja tegutsevad ka meie vale värvi monitoridena.

„Me kasutame nüüd palju LED-i, kuna meil on sageli kolm või neli eraldi asukohta igal päeval, ja me põrgame ümber linna, kasutades vaiade veoautosid, ja lõplik puudutab mis tahes seadistust, nagu silmavalgustus või lähivõtted saavutatakse tavaliselt kompaktsete akutoitega LED-üksustega. Öise välispindade puhul kasutame tööstuslikes seadmetes, mis on paigaldatud valgustusalustele või kondoritele, tihti tegelikke naatriumlampe. Lisaks sellele, et me segame volframit ja HMI-d ning regulaarseid geelpakendeid, võivad sisaldada mõningaid tööstuslikke aure või tsüaane. ”

Ma küsisin ka McDonoughilt värvi kodeerimise kasutamist tootmisjärgses etapis Boschunikaalne välimus. „Meie punane toores kaader - Red Wide Gamut Log3g10 - töödeldakse Warner Bros. Päevikud edastatakse MTI Cortexil ja LUT-id rakendatakse, et luua Rec 709-kujutis LUT-idega „küpsetatud”. Me salvestame 6K-s 5K-i väljavõtte ja 8: 1-i pakkimisega, et võimaldada kaameraoperaatori ohutuspiirkonda, võimaldada reposid ja kui vajate kaadri laiendamiseks, kasutame kogu 6K-pildi ala. DNX 36i failid luuakse LUT-idega redigeerimiseks ning Jeesuse Borrego poolt sünkroonheli.

„Colorist Scott Klein teeb meie LUT-de juhendina. LUT-id on loodud viimase viie hooaega. Scott ja assistent Ara Thomassian töötavad musta maagiga Da Vinci Resolve. Kaks lõplikku läbipääsu tehakse juhtiva tootja Pieter Jan Brugge ja mõlema arengupartnerluse, ise või Patrick Cady juures. Üks neist on „Seadistuste otsimine” ja teine ​​„Lõplik värv”. Me tarnime SD-Rec709 Prores422HQ-s UHD-s. HDR-passi tehakse ka Rec2020PQ-s, mida jälgib Scott. Meie Bosch Produtsendi Mark Douglase, postijuhi Tayah Geisti ja koordinaatori Erika Shea postimeeskond hoolitsevad suurepäraselt asjade eest ja neid toetab Warners projektijuht Michael Holland. ”

Enamik Bosch on filmitud tegelikel kohtadel erinevalt helisalvestustest (tähelepanuväärne erand on. \ t Hollywood politseijaoskonda, mis on sarjas esile tõstetud). Kuid oli veel üks oluline hooaja. Viis asukohta, mis vajasid stuudiokomplekti, väikese lennuki sisemus, kus Harry Boschil on võitlus kahe surnuga Episood 8is „Salvation Mountain”. McDonough läks üksikasjalikult ette selle komplekti kujunduse . „Varajastel tootmisprotsessidel võtsime lendu Twin Otteri lennukiga ja lendasime Saltoni mere ümber erinevatel kõrgustel ringi, et saada tunne, mida me lõpuks stuudiosse üle läheme. Komplekt ise oli tegelikule õhusõidukile tegelikult täpse skaalajaotus. Ilmselgelt oli oluline, et me tundsime, nagu me olime seal, püüdes hoida tasakaalu, kui lennuk on ümber keeratud ja me püüame stseeni kaameraga kinni jääda.

„Komplekt oli täismõõdus ja paigaldatud liikumisele mõeldud jalgratta külge ning mõnede keerukamate kaamerate paigutuste lubamiseks oli meil akende ümber lõigud, mis võiksid end ise kokku panna ja võimaldada kaameral vajadusel välja sirutada ja andke meile veidi rohkem tegutsemisruumi. Lisasime T12i ratsutusseadme käsivarrele, et suurendada päikese liikumist kere pinguliste pöörete ja pankade ümber. ”

--————————————————————————————————————————————————————————— ————————

Alates enamikust Bosch on filmitud kohapeal, üks eriti oluline meeskonna liige on järelevalvet teostav asukohajuht Paul Schreiber, kes rääkis minuga tema panusest näitustesse. Schreiber sai alguse kohapealne skautijaks Chicagos, kuid nagu ta seda tegi, „ma eksisin Los Angeles 1994is ühe kuu jooksul, et kontrollida asju. Ära kunagi lahkunud. Erilistest sündmustest reklaamides, televisioonis ja funktsioonides naeratades uurin, otsin ja küüritakse - suures osas - Lõuna-Californias, püüdes leida sobivaid kohti, mis tabavad akordi skriptiga jne.

Schreiber kõndis mind läbi oma töö samm-sammult. „See on sobitamine, mis nõuab esteetilisi tundeid - kinematograafilist kompositsiooni; praktilisuse hindamine - eelarve, lubade andmine, tootmise meeskonna, seadmete ja sõidukite logistika; teadmised geograafiast, demograafiast, tsoneeringust, ajaloo mõistmisest - kuidas linn arenenud; majandus; psühholoogia - lubade saamine; tootmisprotsessi olulist kaalumist. Ja mõnikord saadakse terve magic ja / või õnne.

„Esimene asi, mida ma teen, on ignoreerida kõiki asju, mida ma lihtsalt loetlesin ja skripti lugesin. Just nagu raamatu lugemine, ütlevad sõnad minu meelest pildi. Siis hakkavad ükshaaval ülalmainitud teemad mängima. Mõnikord pakub tootearendaja, lavastaja, tootja suunda, sageli on see lihtsalt stiili või aja ja vähe. Viie aasta pärast Bosch, Mul on päris hea tunne, mida igaüks otsib ja mis toimib.

„Skautimine on järgmine. Kahtlemata ja teostatav Valikud on järgmised. Mõned asukohad on kõige paremad, kasutades Google Mapsi, mõned varasematest kogemustest, mõned otsingud konkreetsetest naabruskondadest. Vestlused, läbirääkimised, ettepanekud ja õnn on kõik selleks, et saada luba pildistada võimalikke filmimispaiku. Vetting, vetting, vetting… Kui selles etapis seda ei anta, näitan fotosid. Erinevatel lavastustel on erinevad meetodid, kes vaatab, millises etapis ja kes seda valib. Mõnikord tundub see olevat koostöö, mõnikord vähem. "

Mis omadustest ta otsib asukohta, selgitas Schreiber konkreetse asukoha jaoks vajalikke nõudeid. „Kas asukoht toetab lugu ja märke. Kas see sobib skripti lugemise ajal minu meelest ruumi tehtud pildiga? Kaebavad kompositsioonid - kas on huvitav välimus? Alati subjektiivne ja meil pole siin aega. Ohtud - nad on lõpmatud: visuaalsed häired, mis võivad varjata selle, mis toimub filmitegemine raam. Kui tulevase "kangelase" kodu kõrval on paaritu väljanägemisega kodu, võib see vaatajat häirida. Me tahame, et neid veetaks skripti lehel. Midagi, mis meid selle eesmärgi poole lähemale ei viida, võib olla halb valik. Noisemakers - kui stseenile dialoogi salvestatakse, võib probleem olla järgmine: Läheduses asuvad ehitusplatsid, rämpspostid, loomakontrolliruumid, koolid, liiklus või banaanivabariigi lipulaevade ehituse kõrvalehoidja naabruses, kus me filmisime, mis põhjustas režissöör Rob Reiner õõnestab, "Mis kurat see oli ?!" Lõbusad hetked, et olla kindel. Ja siis on olemas õigused. Asukoha filmimine on reaalne maailm, mitte heli. Tuginedes koostööle, et kontrollida ruumi filmimiseks. Loa andmine tootmise jalajäljele era- ja avaliku vara hõivamiseks võib olla koristustöö ja mõnikord ei ole võimalik. Enne aja ja kire investeerimist valikuvõimalusse järeldan, et edu on tõenäoline. ”

Küsisin Schreiberilt, kas ta kasutas mingit konkreetset tarkvara, et jälgida mitmesuguseid asukohti, mida ta on valinud asukoha määramiseks. "Ei," vastas ta. „Korraldan failid nagu arhiveerimiskapp; kaustu koos alamkataloogidega. Mu mõistus töötab geograafiaga päris hästi ja ma mäletan tavaliselt päris hästi, kus midagi on. Ma arvan, et paremad võtmesõnade otsingud aitaksid mind, kuid mul pole kunagi olnud aega. Google Mapsi mitmed aknad on tavaliselt igal ajal töölaual avatud. Lihtne suuruse muutmise rakendus zillions fotodele - sageli 500i pildid päevas - jookseb läbi minu kaamera. Foto õmblemine oli varem levinud, kuid me saame sellest eemale. Kuigi pannid näevad hea välja, on see väga aeganõudev. Aeg-ajalt põllu välja tõmban oma päikese teele. ”


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

kirjanik at Broadcast Beat
Doug Krentzlin on näitleja, kirjanik ja filmi- ja TV-ajaloolane, kes elab MD-s Silver Spring'is oma kassidega Panther ja Miss Kitty.
Doug Krentzlin