Esileht » Soovitatavad » “Veronica Mars” hooaeg 4 (2i artikkel 2)

“Veronica Mars” hooaeg 4 (2i artikkel 2)


AlertMe

Veronica Mars operaator Giovani Lampassi (keskel, sinine müts) koos meeskonnaga komplektis. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. Kõik õigused kaitstud.)

Kui Veronica Mars esmakordselt esilinastus UPN septembris 2004, seriaal oli eriti ainulaadne, stiliseeritud välimus, mis eristas seda teistest selle perioodi teleseriaalidest. Tänapäeva stseenides domineerisid põhivärvid, raami vanniti pehmetes punastes, kollastes, rohelistes, sinistes ja apelsinides. (Kõik Marsi juurdlusbüroo aknad paistsid olevat vitraažidest.) Sagedased välgud, rõhuasetusega moonutatud madalatele nurkadele, filtreeriti tumesiniseks. See välimus jätkus sarja kolme esimese hooaja jooksul. (Sarja kolmas hooaeg oli eetris CW-s, mis asendas UPN-i ja WB-d pärast kahe võrgu ühinemist CBS-iga.)

Kuid kui tegelased ilmusid 2014-is uuesti Veronica Mars filmi järgi saatis neid tumedam, vähem stiliseeritud välimus. Värvi tahtlikult ebareaalne kasutamine andis järele mõõdukamale suulaele. (Marsuurimisel pole enam vitraažakent.) See naturalistilisem visuaalne stiil jätkub sarja hilinenud neljandal hooajal, mis debüteeris eelmisel kuul Hulus. Uue fotograafiadirektorina võttis ohjad Giovani Lampassi. Lampassi oli lahke, et rääkis minuga nii oma panusest showsse kui ka selle kohta, kuidas ja miks sarja praegune visuaalne lähenemine.

"Asusin töötama Seattle'is professionaalselt 1994i mängufilmide ja väiksemate projektide kallal valgustuse osakonnas ning töötasin edasi kuni peamise valgustustehnikuna töötamiseni," rääkis Lampassi. “Kolisin ära Los Angeles ja pärast paljude suuremate eelarvetega mängufilmide väljatöötamist koos suurepäraste kinematograafidega, nagu John Alonzo (ASC), Peter Levy (ASC, ACS), Geary McLeod (ASC) ja Krishna Rao, hakkasin filmima väiksemaid projekte, kuni neid pakuti Pidu alla, mille produtseeris Rob Thomas. Just see saade määras mind täiskohaga kinokunstnikuks. Pärast seda saadet hakkasin filmima mitmesuguseid telesaateid, näiteks Terve öö üleval ja Brooklyn Nine-Nine. Pärast Veronica Mars pakitud, mulle pakuti Miljonid väikesed asjad ja ma olen praegu Vancouveris selle saate teisel hooajal.

„Suurim väljakutse edasi Veronica Mars pidi austama ja hoidma piisavalt originaalsarju toonis ja stiilis, aga ka seda värskendama ja näitama, et Veronica on üles kasvanud. Tulistasime ka suurt lehtede arvu, nii et oluline oli kiiresti liikuda, aga ka säilitada klassikaline välimus. Seal oli ka mõned komplektid, mis olid tahtlikult ehitatud tavalisest väiksemaks, et Kristeni tegelaskuju sundida klaustrofoobilisse atmosfääri. Need komplektid olid eriti keerulised, kuna valgustus oli näitlejatele nii lähedal. Lisaks sellele, kuna meid kiirustati tootmisesse nii kiiresti ja olime piiratud lavaruumiga, olid valgustusseadmed sõna otseses mõttes üksteise otsa vastupidiste suundade suunas. "

Küsisin Lampassi käest, miks Veronica Mars loobus oma algsest stiliseeritud lähenemisest ja sellest, kuidas ta saavutas etenduse tumedama, peenema ilme. „Muudatuse peamine põhjus oli see, et kuigi esimese kolme hooaja välimus oli ikooniline Veronica Mars, see oli dateeritud selle konkreetse ajaga ja ka Veronica eluga kooskõlas, ”selgitas ta. “Sellel oli ka välimus, et see sobiks CW-maailma. Tahtsime, et inimesed teaksid praegust versiooni vaadates, et nad näevad Veronica täiskasvanud versiooni. Tahtsime värvipaleti maha suruda ja luua värskendatud ilme. See saavutati töötades koos disainer Craig Stearnsiga, et leida värvipalett, mis ei julgenud küllastunud värvidega liiga kaugele jõuda. Seejärel desatureerisime lõpptoote värvide ajastamisega kohtades, kus meil vaja oli.

“Kasutasime uut Panavision DXL2 koos Panavision Vintage Prime klaasiga ja Panavisioni suurendusi kasutasime sihikindlalt, et need vastaksid vintage klaasile. ma kasutasin Hollywood Pehmuse suurendamiseks filtreerivad Black Magic klassikaliste softidega filtreid. Valgustus oli segu klassikalistest volframmoodulitest Arri S-60 ja Custom Entertainment Lighting tellimusel valmistatud LED-valgustitega. Uued eritellimusel valmistatud CEL-tuled võimaldasid meil panna tulesid sinna, kuhu tavatulesid ei saanud kasutada, ning võimaldasid suuremat paindlikkust nii värvi, intensiivsuse kui ka pehmuse osas. Need on üsna hämmastav toode, kuna nad on nii kerged ja suurepärase väljundiga. Minu peavalgustustehnik Larry Sushinski suutis võtta nii uued kui ka meie tavalised tuled ja lasta neid kõiki meie valgustustahvli kaudu juhtida; ta tegi selle tõesti lihtsaks ja kiireks.

„Postitasime koos Gareth Cookiga sihtasutuses värvi. Enne kui hakkasime tootma, pidasid Gareth ja mina kohtumist värskendatud teema üle Veronica Mars vaata. Gareth oli värvitöö teinud originaali järgi Veronica Mars, samuti mängufilmi, nii et ta oli suureks eeliseks, kuidas me omaks võtaksime originaali, kuid värskendaksime siiski välimust. Tavaliselt teeb Gareth pärast jaotuse lõppu esimese osa episoodist ja siis ma lähen istuma koos temaga viimast korda kohandama. Me kasutaksime elektrilisi aknaid ja töötaksime koos lõpliku värvi ja kontrasti kujundamisel. Temaga oli tore koos töötada ja pilku suruda. ”

Kuna suur osa Veronica Mars filmitakse tegelikes asukohtades, olin uudishimulik, kuidas asukoha pildistamise nõuded erinesid heliribale töötamisest. "Mõlemal on tegelikult oma eelised ja puudused," rääkis Lampassi. “Armastan kohapeal pildistamist, sest minu jaoks on keskkond see, mis dikteerib stseeni valgustuse. Stiil järgib keskkonda ja kui teil on võimalus projekti stiili pildistada koos ainult sellega, mida asukoht võimaldab, siis olete oma ülesande täitnud. See on kinematograafi töö. Helilindil on see suurepärane, sest võite öelda: "Ma tahan 8 - 20ks akende jaoks ja andke mulle kontrastsuse vähendamiseks põrketäide", kuid teil on heliriba ülim kontroll. Kohapeal saate pildistada seal, kus linn ei lase aparaatidel läbi akende valgustust, või peate kiirustama pildistama enne, kui päike loojub, või tegelikult päike tegin laskuge alla ja peate selle päevapealt välja nägema, nii et olete sunnitud improviseerima - ja see on see, mida ma armastan, probleemide lahendamine. Eriti paistab silma üks stseen: kui Logan läheb raekoda ja näeb Parkerit, tulistati see öösel täielikult ja ma arvan, et tõmbasime selle kenasti minema. Päeva lõpus peate ikkagi saavutama etenduse ilme, nii et ülioluline on see välja mõelda, kui kõik läheb valesti. ”

Nagu režissöör Scott Winantiga, kellega ma selle sarja esimese artikli jaoks intervjuu tegin, leidis Lampassi koostööd Veronica Mars casting ja meeskond peavad olema tänuväärselt positiivsed kogemused. "Kogu Veronica Mars tulid uskumatult kiiresti kokku - mõnes saates kulub terve hooaeg, et jõuda punktini, kus kõik töötavad sidusalt -, aga mul oli tunne, et liikusime kõik koos, et esimese episoodi lõpuks igapäevased eesmärgid saavutada. Ma hakkaksin kirjeldama, mida me tahtsime või vajasime ja inimene, kellega ma räägin, lõpetaks minu lause täpselt sellega, mida ma otsin.

“Vahetustega tegutsemine oli eriline kogemus. Me hakkasime Kristenit nimetama ükssarvikuks, kuna ta oli teadlik ja võimeline nii paljudeks asjadeks. Seda on raske seletada, kuid ta lihtsalt teadis, mis olid kõik meie väikesed nipid ja mitte ainult ei teadnud, mida me proovime saavutada, vaid ka selle nimel, et aidata meil asju juhtuda. Kui see poleks olnud tema kulisside taga toimuv tehniline ekspertiis, pole ma kindel, et oleksime suutnud mõne asja ära teha, mida me vajame.

"Ma võiksin armastus - olla seotud uue aastaajaga Veronica Mars; on nii palju asju, mida tahaksin teistmoodi rünnata. Ma arvan, et olen enda halvim kriitik, kuid kuna mul oli aega saadet kajastada, tean nüüd, mida ma järgmisele plaaniksin. Kristen, Enrico ja kogu näitleja olid koos nii fantastiline grupp, kellega koos töötada ja nende esinemist vaadata oli au. “


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

kirjanik at Broadcast Beat
Doug Krentzlin on näitleja, kirjanik ja filmi- ja TV-ajaloolane, kes elab MD-s Silver Spring'is oma kassidega Panther ja Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Viimased Doug Krentzliini postitused (Vaata kõiki)